在包装印刷范畴，图版彩色印刷已成为印刷的主流。印刷品的质量也日益进步。一张印刷质量漂亮的图片，会给人以舒适自然的觉得，使人犹如亲临其境的逼真感受。但由于客观和客观要素的影响，固然目前彩色印刷产品的质量较过去有很大的进步，但从总体来看，到达精品级的还不多，还无法与国外优质产品相比。最好的印刷厂这其中有设备、资料等客观要素，但操作人员素质和技术上的缺乏也是重要的要素。我们晓得，彩色印刷的产质量量，受一切参与复制过程的诸要素限制，比方说，彩色原稿图像的阶调层次、颜色色彩及明晰度质量；分色加网图片阶调层次、颜色以及明晰度强调等复制调整数据的精确水平；拷贝、晒版等中间工序网点转换变化量及其稳定水平；印刷（或）打样的墨层密度、网点扩展值或印刷相对反差值数据及其控制稳定水平，各色墨层的叠印效率，阶会演变、颜色均衡与灰色均衡再现；印刷用纸的表现适性与操作适性，油墨的色度特性及其操作适性；各个操作工序的设备、器材与资料的印刷适性，工艺操作质量以及复制对象调整数据等诸多方面。

在上述影响要素中，印前图像制造的质量，直接决议着彩印产品的质量。因而，印前制造图像时，如发现原稿质量不好，就应想方设法地停止纠正和进步，才干保证印刷品的高质量。由于往常提供制印的原稿，多数都存在着一些缺乏，印前制造人员若没有较高的技术程度，没有良好的艺术审美观，要制造出高质量的产品是很难办到的，下面就简单引见一些印前图像制造中对原稿质量缺陷时停止处置的技术和办法。

原稿阶调层次问题的处置办法

彩色画稿、印刷品稿及照片等反射稿，阶调层次密度反差较接近。而彩色透射稿的总体密度与层次反差却较大。普通来说，密度反差在1.8～2.4，为中常原稿，大于2.4为高反差稿，小于1.8为低反差稿。起始密度以0.3～0.5为正常稿；高于0.5者，不管其反差大小如何，均为曝光（或显影）缺乏所致，是发闷原稿；反差低于1.6，而起始密度又低于0.3，是曝光（或显影）过度所致，是淡薄原稿。

彩色透射稿的总体密度与反差上下，与原稿拍摄的光照条件、曝光量及显影处置有亲密关系，图像表如今感光特性曲线上的区段位置就不同，各层次密度比照差异也随之改动，其层次的散布状态各异。关于摄影艺术类原稿，其审美调整在于以印象色和视觉效果为主，强调图片的反差效果,突出光线感，强调颜色饱和度，对画面中的重要色做些夸大和渲染处置，突出颜色的视觉冲击力。要强调补偿拍摄、冲洗过程中的某些缺乏，调整处置好摄影艺术中的颜色光影、明暗、冷暖、空间变色关系，突出摄影图片的色彩、氛围、光影、质感等外型效果。使原稿制造具有激烈的光线感，高光亮堂、暗调有力度，给人感遭到光影之美；有激烈的颜色饱和度、色泽鲜亮、颜色变化丰厚，给人以颜色艺术感染力；有极高的明晰度、景物质感明晰、颗粒细腻、细微层次丰厚，给人一种真实感。在实践消费中，由于摄影图片的暗调容易偏色，因此形成物体黑色不纯粹。因而，应用UCR／UCA功用停止纠偏，使三原色版到达中性黑的效果，再加以黑版为主，从而到达黑色纯粹的效果，较好地表现出黑色物体的质感层次。

绝对忠实复制原稿是不可能的，由于大多数的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品复制必然要对密度停止紧缩。因而这就要损失局部的细微层次，在实践操作中应依据原稿的反差和调子的详细内容，调整合理的层次曲线，就是说要对不管是反射稿，还是透射稿上面的次要部位的层次停止紧缩，使主要部位的层次加以重点、特征化的强调。

在彩色稿正常反差的前提下，依据不同类型的原稿正确地调整层次曲线。但一定要留意分色片层次曲线的均衡，中性灰均衡要恰当，不正确的层次曲线会使复制品失真。关于原稿整个偏色，普通能够经过调整层次曲线加以纠正。关于层次密度质量不同的原稿，在紧缩原稿阶调反差的时，常采用下述方法来处置。

（1）曝光正常，密度反差规范。其主要局部都处在亮调、中调，它与明度之间成正比，属于最佳视觉明度范围，处于明度新标系统的4～6级，这类原稿黑白场定标按规范密度值设定，则原稿上的亮、中调全部信息在扫描分色片上能再现呈现。正常的原稿，其反差适中，应该使低调层次紧缩得平一些，特别是在要强调中间调和亮调层次时，就比拟适宜。

（2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近规范的原稿，图像的高、中低调层次都能表如今感光特性曲线的直线局部，中间调层次丰厚，主体层次在中亮调，层次密度等级差和原景物成比例，色彩普通也较正常，在对原稿阶调反差紧缩的同时，按接近规范的阶调层次再现曲线停止层次调整，能到达良好的复制效果。由于原稿阶调层次散布状态不同，同是中反差原稿，其阶调层次再现曲线也应不同。若是明朗原稿，主体调在亮中调范围内，复制应略求加深，才干满足视觉响应。若是浓重调原稿，主体调常常在中调密度范围内，不应加深复制。反射稿（相片除外）层次再现曲线可介于上述两者之间。关于原稿反差根本合适印刷复制，以中间调为主的照片，暗调面积较小，能够紧缩暗调层次，以便强调中间调层次。

（3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度却在3.0以上的原稿，多是原景物明暗比照反差过大，普通中间阶调层次丰厚齐全，最亮与最暗层次面积比率并不大，普通也不是主要层次，只是高、低调密度突跳，加大了反差。这类原稿，在作高光与暗调选定时，普通可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围。其层次复制再现曲线，可依据图像层次散布曲线不同调整变化。

（4）低反差原稿。阶调反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色彩淡薄原稿，多由于拍摄曝光过度或者显影过度所致。其主体局部偏亮偏薄，明度高，处在明度新标系统的7、8级，亮中调大局部层次落在负像特性曲线的肩部，亮调层次丰厚，但密度级差都很小，且占面积比例大。制造时要加深复制，以降低明度，向规范明度靠近。这类原稿，需求增强亮中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些，亮、中调的层次曲线应稍作加深，以到达较好的层次反差和视觉明度效果。应依据其层次散布曲线外形，区别其主体调在亮调或是中调密度范围。同时，还需求运用加深和加长的黑版阶调来作补充，使复制再现画面中间调层次深于原稿的层次散布，满足视觉心理对画面的艺术请求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，能够经过紧缩亮调和暗调层次，使中间调层次的反差大一些。

（5）厚闷原稿。高光密度在0.5以上，以至超越1.0的厚闷原稿，多由于拍摄曝光或者显影缺乏所致，使图像暗调层次大局部落在了负像特性曲线的趾部及直线下半部。原稿反差厚闷，整个画面以低调面积较大，亮调显得平，若强调拉开暗调和中间调层次，相应来说中间调层次就显得平淡了。关于原稿中间调层次较平，反差小，能够紧缩亮调层次，使中间调层次反差大些。

厚本原稿主体局部偏暗偏深，处在明度新标系统的2、3级，亮调层次少，中暗调层次丰厚而级差平软，且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内，制造时要减浅进步复制，以提亮明度，向规范明度靠近。这类原稿的复制，黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现，才可使制造再现的画面明朗，而且也强调了中暗调的层次级差，以到达较好的阶调反差和视觉明度效果。

（6）中间调层次散布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中调层次较少，密度级差较大，而上下调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片，制造时应想方法使这类图像主体调的层次明暗谐和，即可获得较好的复制再现效果。

图像阶调层次反差的大小，在复制时是能够作密度范围紧缩调整的，起始密度的上下，也是能够经过高光密度设定及记载设定的调整加以改动的。而原稿图像层次的散布状态，能否能满足艺术请求，则需求在复制中作层次反差紧缩的同时，对层次散布作再分配调整。原稿层次散布的描画与剖析，对层次复制的再分配调整，是至关重要的，是层次复制的首要根据。印刷品在阶调复原时普通都要作阶调的调整，当原稿的密度反差大于印刷品的最高记载密度时，为了使原稿的各个阶调都能在印刷品上表现出来，就必需对阶调复原作恰当的调整。其次，为了顺应某些特殊原稿的复制请求（如：亮调为主的照片、暗调为主的照片），必需对原稿的某些阶调停止恰当的强调，而相应紧缩其它阶调。线性紧缩的主要特征是对各阶调段等比例的调整，线性紧缩并不代表真正的视觉上的等比例紧缩，由于D－Y曲线也是非线性的，经过这种紧缩后，亮调处人眼不容易区分，产生'灰平'现象。阶调的复制就是指原稿密度与复制网点百分比之间的关系。要使原稿上的一切阶调和颜色都可以很好地表如今印刷品上，首先选用正确的层次曲线。层次是阶调和颜色变化的根底，假如画面上层次不丰厚，颜色的表现也必然是单调无味的，只要层次逼真，才干有生动的颜色变化。